VENI VIDI VICI

Il peut être imprudent de se promener dans la campagne autrichienne... Les paysages sont verdoyants et apaisants mais on risque à tout moment de se prendre une balle, ou deux, tirées par un sniper habile. Sur un site vierge, on rêve de construire un complexe industriel. Le projet est porté par Amon Maynard, jeune entrepreneur auquel tout sourit et c’est bien normal : les affaires se portent à merveille. Si jeune et déjà si riche, il vit dans une demeure semblable à un palace dans laquelle une piscine est creusée dans le vaste salon blanc. Son épouse Viktoria cherche la mère porteuse idéale pour perpétuer la dynastie et sa fille adolescente Paula se passionne pour les armes à feu. Les Maynard mènent décidément une vie bien tranquille ; cette même tranquilité habite Amon quand il tire paisiblement avec son fusil à lunettes.

Qui va à la chasse garde sa place. C'est brûlant, ça arrive sans prévenir : Veni vidi vici ne tire pas à vue mais se prépare au contraire précautionneusement et vise juste. Daniel Hoesl – ancien assistant d’Ulrich Seidl, co-producteur du film – et sa comparse Julia Niemann dépeignent sans détour la médiocrité humaine d'une classe trop aisée pour laquelle tout est permis. Dans cette satire caustique sur le pouvoir de l'argent, la mise en scène est à froid, tout en cadres épurés et blancheur immaculée que seules les gouttes de sang colorent de leurs éclats. Si le film nous interroge sur ces ultra-libéraux tueurs dilettantes, il questionne surtout leur impunité, acquise par l'absence de révolte autour d'eux. Cette comédie nous ordonne ainsi de manger les riches avant qu’ils ne nous tuent.