SISTER MIDNIGHT

QUINZAINE DES CINÉASTES • FESTIVAL DE CANNES 2024

Une nuit, après son mariage arrangé, Uma débarque à Mumbai, ville qu’elle ne connaît pas – tout comme elle ne connaît pas son époux. Consignée aux tâches de la maison, elle n’a cependant aucune fibre domestique. Avec l’aide de sa voisine, elle apprend petit à petit à tenir le foyer, mais cela n’est franchement pas passionnant. De plus, son mari est lâche et égoïste, préférant sortir avec ses amis pour boire. Pour Uma, c’en est trop. Ne pouvant s’épanouir dans cette configuration de vie terriblement étriquée, elle se laisse peu à peu aller à ses pulsions et traîne la nuit, glissant lentement et sûrement dans la marge.

Après The shameless, programmé chez nous en mai, cet autre film indien traitant de la condition féminine enfermée dans des traditions archaïques en constitue une sorte de complément. Sister Midnight adopte toutefois un ton radicalement différent : celui de l’humour. En révélant des situations absurdes, le cinéaste Karan Kandhari choisit la comédie – elle aussi absurde – pour mettre en scène des personnages totalement inadaptés aux rôles qui leur sont imposés, révélant ainsi leur médiocrité et leur impuissance. Bourré d’idées, constamment surprenant, Sister Midnight ne manque pas d’imagination ; le cinéaste fait également preuve d’une grande maîtrise formelle, lui permettant de se passer de dialogues pendant de longues séquences. Pour cela, il peut compter sur Radhika Apte : débordante d’énergie, dans un style pince-sans-rire nous rappelant les grandes heures du cinéma muet, elle incarne Uma à merveille. Brillant par sa créativité, Sister Midnight ressuscite joyeusement nos émerveillements de spectateur·ices ébahi·es.