COCOTTE

Une parmi des centaines, elle apparaît au milieu d'une imposante machinerie qui ne laisse rien entrevoir de la lumière naturelle. Concentrées dans des espaces spécifiques, d’innombrables poules pondent ; elles sont séparées de leurs oeufs, récoltés dans un imposant automate au rythme robotique. Une fois éclos, l'avenir de la multitude de poussins est déjà tout tracé. Un jour comme les autres, une erreur apparaît : un poussin noir. Son futur est aussi écrit d’avance, dans un autre programme sans surprise jusqu'à la mort. Notre protagoniste parvient pourtant à s’en extraire en sortant du bac en plastique dans lequel elle est gardée. Cette poule va alors tenter de vivre sa vie et protéger son oeuf auquel elle tient tant.

Dans un écosystème régi par l’humain, György Pálfi détourne le regard pour suivre celui d’une poule, héroïne en chef d’une odyssée toute particulière. Issue du taylorisme avicole, la voici au centre des tensions et des confrontations entre citoyens. Tantôt sur la route, tantôt gardée dans une maison, elle est à la fois témoin et actrice de son environnement dans lequel l'exploitation domine les relations entre espèces animales interdépendantes – quand ce ne sont pas simplement les humains qui s'exploitent eux-mêmes. Depuis ce point de vue inhabituel, le cinéaste observe les problématiques actuelles sans jugement mais avec dérision et curiosité, du côté des prolétaires et des laissés-pour-compte du monde libéral. Avec une naïveté enfantine, nous assistons à l’origine du monde puis à ses dysfonctionnements. Si le paradoxe de l’oeuf ou la poule – qui est apparu en premier ? – peut mener à d’innombrables heures de débat, Cocotte ne dissocie pas l’un de l’autre.

Avertissement : ce film comporte des scènes de violences physiques et/ou psychologiques pouvant heurter certaines personnes.